ЗАГАДКИ СТАРИННОГО КЛАДА
Уникальные ценности обнаружены через столетие
Драгоценный клад нашли в Нижнем Новгороде. Более 100 лет он пролежал в здании на Малой Покровской, где сейчас расположена военно-медицинская служба Управления ФСБ России по Нижегородской области, и был обнаружен во время ремонта. Уникальной находке посвящён выставочный проект Нижегородского историко-архитектурного музея-заповедника «Семейные ценности» (6+), с которым сейчас можно познакомиться в Усадьбе Рукавишниковых. В прошлом номере газеты начали рассказывать о драматической судьбе владельцев клада – нижегородской купеческой семье Кузнецовых. Сегодня публикуем продолжение.
Под полом каминного зала
В марте 1918 года в Нижнем Новгороде губернский исполком ввел 50-миллионный революционный налог – советская власть, столкнувшаяся с финансовыми трудностями, решила поправить положение за счет буржуазии. – Кузнецовы безусловно входили в число состоятельных купеческих фамилий города, – говорит завотделом истории НГИАМЗ Татьяна Кузьмина. Контрибуцию обязали выплатить деятелей промышленных и торговых предприятий, банкиров, судовладельцев. За неуплату налога 67 человек из числа богатейших людей города оказались в Нижегородском остроге. Эта участь постигла и Филетёра Кузнецова. Был установлен трёхдневный срок, в который арестованным требовалось внести всю сумму, иначе имущество подлежало конфискации. Выплатить контрибуцию Кузнецовы не смогли. Торговый дом «Братья Кузнецовы» переходит Комиссариату по продовольствию, особняк семьи на Малой Покровской реквизируют. Супруга Филетёра Кузнецова Валентина Васильевна с сыном покидают его. Вскоре в особняке размещается Нижегородская губернская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем – НижгубЧК. Исследователи НГИАМЗ полагают, что как раз в эти дни в апреле 1918 года либо сразу после ареста Филетёра Павловича семейные драгоценности и были спрятаны в доме. Вероятно, Валентина Кузнецова, сложив семейные ценности в коробку изпод немецкого туалетного мыла «Фиалка», спрятала её под полом каминного зала. Рядом, завёрнутые в газету, оказались три серебряные солонки. Покинув свой дом, Валентина Васильевна написала письмо с просьбой освободить мужа от содержания под арестом, ссылаясь, в том числе, на его слабое здоровье. Просьба помогла, Филетёр Кузнецов вышел из острога. – Известно, что потом он немного занимался сельским хозяйством в родном Желнине, был служащим на предприятии, связанном с заготовкой леса, но здоровье уже не позволяло трудиться, – рассказывает Татьяна Кузьмина. – Мы долго искали дату его смерти и смогли установить, что Филетёр Павлович скончался в январе 1925 года. Валентина Васильевна на много лет пережила мужа. Андрей Кузнецов, сын Филитёра Павловича, получил высшее образование в советские годы, окончил Нижегородский госуниверситет по специальности инженер-механик. В автобиографии 1930-х годов, которую изучили специалисты, Андрей Филетёрович отмечает, что связей с родственниками не имеет, общается только с матерью. Долгие годы он работал в Горьковском институте инженеров водного транспорта преподавателем, исследователем, имел патенты на изобретения, связанные с судовыми двигателями. Был награждён медалью «За доблестный труд в годы Великой Отечественной войны». У Андрея Кузнецова не было детей, поэтому эта ветвь семьи прервалась. Валентина Кузнецова в советское время жила вместе с сыном на улице Ильинской, тогда Краснофлотской, где когда-то в прошлом протекала размеренная купеческая жизнь. О спрятанных ценностях она так никому и не рассказала.
Русский Клод Моне
На выставке в Усадьбе Рукавишниковых можно увидеть не только сам клад, документы и фотографии, но и живописные полотна выдающегося художника, брата Филетёра Павловича, Константина Кузнецова. Судьба старшего из трёх братьев Кузнецовых была самой необычной. Художник – он учился во Франции – воспринял и продолжил традицию французского импрессионизма и постимпрессионизма, участвовал в крупнейших парижских художественных салонах, был высоко оценён критиками. Современники называли его «русским Клодом Моне». Творчество «русского парижанина» ставили в один ряд с работами таких мастеров, как Пьер Огюст Ренуар и Анри де Тулуз-Лотрек. А французский критик Франсуа Тьебо-Сиссон окрестил Кузнецова «последним рыцарем импрессионизма». Для выставки в Нижнем Новгороде картины предоставлены Фондом Константина Кузнецова, а на открытии присутствовал его основатель, коллекционер Андрей Щербинин, который заново открыл для страны имя выдающегося художника. Впервые выставка работ Константина Кузнецова прошла в Нижнем Новгороде в 2022 году после того, как ретроспектива его работы была представлена в Москве в Третьяковской галерее. Об этом событии «ЗН» рассказывала. Долгое время на родине художника о нём почти ничего не было известно.
Из купцов в художники
Константин Кузнецов родился в 1863 году в Желнине. Он получил хорошее домашнее образование, с ранних лет тяготел к искусству, играл на фортепиано, начал заниматься живописью. По признанию художника, истоки его творчества – в беззаботном детстве и отрочестве, проведённом в родительском доме. Предположительно, он посещал открытую рисовальную студию Карелина в Нижнем Новгороде, в Саратове поступил учиться в рисовальную студию местного общества любителей изящного искусства. После смерти отца Павла Игнатьевича торговый дом «Братья Кузнецовы» перешёл трём его сыновьям, бизнес делить они не стали. Константин участвовал в семейном предприятии. – В 1896 году в возрасте 33 лет Константин Кузнецов уехал в Европу, чтобы стать художником, – рассказывает Константин Ещеркин, искусствовед, исполнительный директор Фонда Константина Кузнецова. – В Париже он поступил в студию академика Фернана Кормона, где до него училось немало известных художников. В 1900 году Константин Кузнецов женился на дочери московского мещанина Александре Самодуровой и окончательно переехал с ней в Париж, поселившись в мастерской на Монмартре. Александра тоже была талантливой художницей, во Франции училась живописи, но после рождения детей – их в семье было четверо – посвятила себя заботе о семье. В 1902 году Константин Кузнецов успешно заявил о себе на масштабном французском Салоне национального общества изящных искусств, его работа «Рыбаки из Конкарно», написанная в Бретани, была хорошо принята.
Получил признание
Париж того времени – это центр мировой изобразительной культуры, где рождались новые течения в живописи. Здесь Кузнецов становится постоянным участником художественных салонов: национального общества изящных искусств, Осеннего салона и Салона независимых. За годы жизни в столице Франции он не пропустил практически ни одной крупной выставки. Художник получал причитающуюся ему часть доходов от семейного предприятия, поэтому в средствах не нуждался. Это повлияло на его творчество: Константину Павловичу не нужно было писать картины на продажу, чтобы заработать, поэтому он мог свободно следовать своему искусству. По воспоминаниям членов семьи, он отказывал известным галеристам в продаже своих картин. Художник писал в пригородах Парижа, в том числе в таком известном местечке, которое любили художники-импрессионисты, как Буживаль. Как отмечает искусствовед Константин Ещеркин, работы, созданные в окрестностях Сены, близки классическому импрессионизму. Они наполнены светом, радостью, выполнены светлой палитрой, крупными мазками. Вероятно, это время было счастливым в жизни художника: он занимался любимым делом, был материально независим, в семье появились дети.
Сохранили потомки
Последний раз в Россию Кузнецовы из Франции приезжали в 1913 году, гостили в Желнине, виделись с родными. На выставке представлен пейзаж – летняя дубрава, предположительно, художник написал его в родных местах. В 1910-1920-х годах Константин Кузнецов работал в Бретани и Нормандии. В эти годы пейзажи художника становятся более драматическими, появляются серый и чёрный цвета. На его жизни и творчестве не могли не отразиться события, которые происходили в мире и на родине. С началом революции в России он утратил связь с семьёй и потерял доходы. Это видно по картинам художника: вместо дорогих профессиональных холстов он нередко использует для живописи мешковину, другие ткани, которые удаётся добыть, пишет на оборотах своих полотен. Путешествия становятся редкими. Константин Кузнецов на протяжении всей жизни сохранял российское гражданство. В последние годы жизни он пишет Париж, на его работах запечатлены мосты, соборы, набережные. Художник находит собственное видение города, поэтическое, ускользающее, без лишних деталей. Константин Кузнецов ушёл из жизни в 1936 году. При жизни он мало продавал свои работы. Его полотна сохранились благодаря потомкам, которые бережно хранили их и передавали из поколения в поколение. Старшая внучка художника Моник Вивье-Брантом занялась наследием деда и защитила диссертацию о его творчестве, написала значительную книгу о его творчестве. Сейчас отдельные работы Константина Кузнецова хранятся в музеях России и Европы – Третьяковской галерее, Русском музее, Нижегородском художественном музее, собраниях музеев Орсе и Карнавале в Париже, изящных искусств Понт-Авена, изящных искусств Кемпера, художественного музея Гааги и других. В 2015 году потомки художника передали в Россию большую часть его наследия – около трёхсот картин, графику, личный архив. Фонд Константина Кузнецова занимается культурно-просветительской и выставочной деятельностью. Сейчас у нижегородцев снова есть возможность увидеть работы художника, выходца из нижегородской купеческой семьи, на его родине.
Анастасия Сергеева.
Фото автора.
